Топ лучших мюзиклов Бродвея

Мощи языка У. Шекспира можно противопоставить лишь силу музыки Д. Верди. Знаменитый итальянский композитор трижды обращался к творчеству английского драматурга при написании опер «Макбет» (1847 год), «Отелло» (1887 год), «Фальстаф» (1893 год), в каждой из которых ему с поразительной глубиной и проникновением удалось передать дух, стиль и атмосферу этих пьес. В «Макбете» Верди с виртуозностью настоящего мастера воссоздает сложный, противоречивый внутренний мир героев. Вообще игра на контрастах – характерная особенность творчества композитора: резкие переходы от драматических пассажей к тонкой, почти филигранной мелодии является неотъемлемым признаком его произведений. В «Макбете» эта черта приобрела особое звучание во многом из-за сюжета, основанного на легенде из ранней истории Шотландии, и образов главных героев – волевых и нерешительных, отчаявшихся и твердо убежденных в своей правоте. Например, веселая непринужденная застольная песня леди Макбет являет полную противоположность ее знаменитой выходной арии, которая по сути выражает кредо героини: «Цель оправдывает средства». Эти и многие мюзиклы Уильяма Шекспира и не только можно встретить на Бродвее. Что бы узнать подробнее стоит немного порыться в интернете. Несколько иначе звучит музыка в следующей «шекспировской опере» композитора «Отелло». Здесь герои уже не живут полной насыщенной жизнью: их партии нередко обрываются, а иногда даже срываются или переходят в спокойный умеренный напев. Любовный дуэт Отелло и Дездемоны в первом акте – это не то, что, например, дуэт Джильды и герцога из «Риголетто». Супруги не столько проживают свое счастье, сколько вспоминают его и, очевидно, всеми силами желают вернуть его. Мощные пассажи Отелло, которые, казалось, вот-вот должны разразиться музыкальной бурей, почти всегда разрешаются каким-нибудь отчаянным возгласом или отчаянным стоном. В этом сказывается характерная особенность творчества Верди, который был мастером контрастов. Создавая оперу «Фальстаф», восьмидесятилетний Верди решил тряхнуть стариной и доказать, что он не хуже молодых умеет щегольнуть острым словцом. При просмотре этого позднего творения композитора создается впечатление, что ее написал не старик, а веселый юноша, который любит жизнь, женщин и хорошее вино. Словом, по духу и стилю музыка очень напоминает оперы Россини с ее колоратурными пассажами и виртуозными речитативами. Похоже, что в «Фальстафе» композитор решил сам посмеяться над собой и над зрителями: ведь он прежде не писал комедийных опер, прославившись, в первую очередь, как создатель драматургической музыки.